Offener städtebaulicher Ideenwettbewerb Forschungs- und Laborgebäude für die Optobiologie der Humboldt-Universität zu Berlin und Forschungsstelle für die Wissenschaft der Pathogene für die Max-Planck-Gesellschaft zur Förderung der Wissenschaften e. V., Berlin-Mitte, 2019

Solitäre im Park: Die vorgeschlagenen Gebäude lassen soviel Parkgelände frei wie irgend möglich; sie sind ganz an die Ränder des Areals gerückt, soweit dies die einzuhaltenden Abstandsflächen zulassen.

Einprägsame Gestalt: Die Gebäude sind als Mitspieler des Ensembles Campus Nord konzipiert. Sie verfügen wie alle bereits vorhandenen Gebäude über individuelle, einprägsame Gestalt mit spezifischem, fast physiognomischem Ausdruck. Details und Einzelformen zeigen Verwandtschaft mit den anderen Bauten des Campus: Rundbögen, Gauben, Reliefausbildungen, Ziegel, Putz, Dachformen. So spannt sich ein vielfältiges Beziehungsgefüge zwischen alten und neuen Bauten des Campus auf.

Kubatur als Ausdruck der Gebäudetypologie: Bei der Forschungsstelle für die Wissenschaft der Pathogene werden die beiden Hauptfunktionsbereiche – Labore und Büros – konsequent in zwei jeweils optimierten Gebäudekubaturen untergebracht. Das Forschungs- und Laborgebäude Optobiologie verfügt über einen Mittelflur, von welchem Bereiche mit unterschiedlicher Bautiefe abgehen, entsprechend lassen sich Büro- und Labornutzung auf jeweils einer Etage organisieren.

Weiterschreiben der Geschichte: Das nicht mehr vollständige Bestandsgebäude Albrechtstraße 27 erhält eine Ergänzug, die als Weiterbauen des Bestands konzipiert wird. Im Forschungs- und Laborgebäude Optobiologie haben sich Details und Materialität des Vorgängerbaus einbeschrieben, welcher für den Neubau weichen musste. Putz und übergroße Gauben, ehemals der Stallfunktion geschuldet, leben im Neubau in veränderter Form weiter.

Offener Programmwettbewerb Wiedererrichtung der Bauakademie als Nationale Bauakademie, Berlin 2018

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„Gerade bei der gelehrten Reproduction des Griechenthums geht oft das wahre Wesen desselben, gehen seine Frische und Ursprünglichkeit verloren. Daher kommt jene Schärfe und Sprödigkeit, die uns oft auch bei dem vorzüglichsten ornamentalen Detail aus der Bötticher’schen Schule auffällt. Bei dem Streben, das griechische Ornament streng aus seinem Wesen heraus zu entwickeln, ist versäumt worden, von neuem auf die Quelle zurückzugehen, aus welcher die Griechen schöpften: auf die Natur. Bei diesen Anthemien, Palmetten und Akanthusblättern kann man oft in Zweifel sein, ob die Architekten, welche sie entworfen haben, die wirklichen vegetabilischen Vorbilder derselben jemals gesehen.“ Alfred Woltmann, Die Baugeschichte Berlins bis auf die Gegenwart, Berlin 1872, S. 291

Für die Wiedererrichtung der Bauakademie Berlin als „Forum am Schinkelplatz“ wird eine Strategie vorgeschlagen, die das Gebäude nicht eindeutig einer bestimmten Zeitschicht zuordnen lässt, sondern mit einer Art zeitlicher Unschärfe operiert. Das Gebäude soll gleichsam in der Schwebe gehalten werden durch sich teilweise widersprechende Hinweise, die unterschiedliche zeitliche Zuordnungen hervorrufen: handelt es sich um ein Originalbauwerk oder um eine Rekonstruktion, von heute oder von nach dem Krieg, wann und wie oft wurde das Gebäude umgebaut?

Der Palmengarten mit seinem an Paxtons Kristallpalast erinnernden Dachtragwerk (4): entspringt er einem zweiten Umbau durch Richard Lucae, dessen repräsentative Innentreppe gleichwohl verschwunden ist? Oder handelt es sich um eine ursprüngliche Idee von Schinkel selbst, dem schon gleich zu Beginn ein Zeichensaal in Form eines Palmengartens (3) vorschwebte, den er aber aus Platz- und Geldnot nicht realisieren konnte? Hatte er nicht bereits Carl Blechen als Lehrer gewonnen, der in diesem Raum Naturstudien mit seinen Studenten nachgehen sollte? Wurden also die ursprünglichen Pläne Schinkels nun nachträglich realisiert? Und die Dachterrasse (2): deutet nicht die umlaufende Balustrade (1) darauf hin, dass diese immer schon von Schinkel gewollt war? Animierte Schinkel gar Eduard Gärtner zu seinem Panorama über Berlin, als er ihm von seinem Plan erzählte? Aber ein begrünter Tiefhof auf dem Dach erscheint kaum als eine Idee des 19. Jahrhunderts, wenngleich der Ausblick ins Grüne und der Dialog zwischen Architektur und Natur ein immer wiederkehrendes Thema in Schinkels Werk darstellt (5). Aufzüge, Treppenanlagen und sanitäre Anlagen sind mit ihrer Oberfläche aus veredeltem Sichtbeton ganz eindeutige Neuerungen unserer Zeit. Aber sind dann auch die zwei- und mehrgeschossigen Räume, die durch die großen modernen Freitreppen miteinander verbunden sind, Entkernungen eines neuerlichen Umbaus? Die schwebenden Fenster im Palmengarten deuteten bereits darauf hin. Und die Freilegungen der Reste des Außenministeriums der DDR erscheinen als weiterer Hinweis für diese Sichtweise. Sind doch im Ausgrabungsbereich, gleichsam wie Fragmente, noch Teile der Deckenbalken vorhanden, auf denen einmal Gewölbe lagen.

Andererseits: aus dem gleichen verfeinerten Beton wie die großen Treppen sind die hohen Säulen, die den Wandelgang des Forums prägen; ihre Form entspricht aber bis in die kleinste Kapitellstufe all den anderen Säulen im Haus. Sie scheinen also doch aus der Hand Schinkels zu stammen… Wenn also alles immer schon so war, trieben dann die Erbauer des DDR-Außenministeriums ihre Tiefgarage bis unter die stehengebliebene Bauakademie?

Rühren die scheinbaren Fragmente beim Rundgang durch die großen Räume (Archäologisches Fenster, Foyer, Palmengarten und Forum) von der Begeisterung Schinkels für die räumlichen Darstellungen Piranesis (6)?

Waren die Brüche, Fragmente und nachträglichen Zufügungen von Anfang an geplant? Stand hierfür eine Idee der Romantik Pate, mit der sich Schinkel zeitlebens beschäftigte: die künstliche Ruine? (Die Tatsache, dass die Bauakademie auch echte Ruine war (7), macht diese Frage besonders pikant.)

Im Pflichtmodul Geschichte Theorie Methoden gewinnen die Studierenden nicht nur einen Einblick in architekturgeschichtliche Entwicklungen und architekturtheoretische Diskussionen; darüberhinaus werden architektonische Themen und theoretische Erkenntnisse mithilfe von praktischen entwerferischen Übungen reflektiert und nachvollzogen.

Wöchentliche Vorlesungen und Analysen von Texten werden begleitet von betreuten Wochenaufgaben, in denen der theoretische Inhalt in methodisches Entwerfen zu übersetzen ist. Abgeschlossen wird das Semester mit einem vierwöchigen, auf den Vorübungen aufbauenden Kurzentwurf.

In jedem Semester bildet ein Thema den Ausgangspunkt einer forschenden Entdeckungsreise (Proportion, Ordnung, Erschließung, Fassade…). Im SS 2018 beschäftigten wir uns mit dem Verhältnis von Körper und Raum in der Architektur und loteten das entwerferische Potenzial eines spezifischen Konzepts des architektonischen Raums aus: dem von Bernhard Hoesli in den 1980er Jahren geprägten Begriff des Figur-Grund-Kontinuums. Körperliche Bauteile und der Raum zwischen diesen bedingen einander und sind, so Hoesli, gleichwertig.

Das Konzept des Figur-Grund-Kontinuums ermöglicht den ambivalenten Ausgleich zwischen zusammenhängendem Raumkontinuum und separierten Einzelräumen. Im Kurzentwurf wurden durch die aus der Theorie angeregte Entwurfsmethodik Wohnhäuser gestaltet, die nicht nur zum Wohnen geeignet sind, sondern verschiedenste, sich immer neu wandelnde Aneignungsformen evozieren.

Ausgangspunkt und „Material“ zum Entwurf waren 16 geometrische Grundfiguren.

„Harmonisch wechselnde Räume, bald in Intervallen fortschreitend, bald zu mächtigen Einzelwirkungen ausklingend, hier Durchblicke […], dort prächtige Perspektiven entfernterer Räume oder zurückliegender Bauten, gärtnerischer Anlagen oder schöner Landschaften, erscheinen über ideellen Abschlüssen hinweg vor unserem geistigen Auge. […] Ein Künstlertraum von einer Stadt erscheint vor uns, der allerdings nirgends voll in Erfüllung ging. Bis heute muß sich unser Verlangen lediglich mit Ansätzen und Bruchstücken zufrieden geben, die aber immerhin genügen, um auch dem künstlerisch Passiven die Größe des Gedankens verständlich zu machen.“ – „Die Idee der Raumfolge und der offen aneinanderstoßenden Räume, verbunden mit ideellen Abschlüssen, dürfte uns einen Weg […] zeigen. Bei Beibehaltung der Forderung nach äußerer Raumbildung würde kaum etwas anderes übrig bleiben, als wie bei den alten römischen Foren die Schaffung einer Gruppe von Räumen, die unter sich, gleich einer Folge von Räumen, in ideellem Zusammenhang stehen.“ Otto Karow, Die Architektur als Raumkunst, Berlin 1921, S. 105 und 119.

Es wird eine städtebauliche Gestalt vorgeschlagen, die die Prinzipien des Blockrands mit den Prinzipien der offenen Bauweise verbindet. Zwei klassische Städtebaumodelle sollen zum Ausgleich gebracht werden: die texturorientierte europäische Stadt mit ihren definierten Straßen- und Platzräumen sowie die moderne Städtebauidee einer Stadt aus einzelnen Objekten, die je für sich optimal durchgestaltet sind. Der geschlossene Blockrand ist für das Grundstück aus Gründen des Lärmschutzes von Vorteil und schafft klar akzentuierte Raumkanten zur Stuttgarter Straße. Das Gebiet zeigt sich nach außen als selbstbewusste Einheit. Nach innen hingegen lösen sich die Baublöcke auf und schaffen offene Übergänge zwischen den Höfen. Es entsteht ein lebendiges Viertel mit Verbindungen und Durchblicken, das Offenheit und Vernetzung atmet. Die zum Teil als Objekte freistehenden Gebäude sind so situiert, dass sie gleichwohl definierte Aussenräume um sich entstehen lassen; nirgendwo gibt es Resträume oder undefiniertes „Abstandsgrün“.

Der Architekt, Architekturtheoretiker und Benediktinermönch Hans van der Laan erarbeitet zwischen 1953 und 1973 eine Theorie des architektonischen Raums, die er in seinem Buch De architectonische ruimte präzise ausformuliert. Das 1977 auf holländisch erschienene Werk wird zwar im Folgenden ins englische (1983), französische (1989), deutsche (1992) und italienische (2002) übersetzt, bleibt aber ein letztlich wenig beachtetes Ausnahmewerk.

Van der Laans Ausgangsüberlegung wurde bis heute kaum gewürdigt. Van der Laan skizziert, von einer bestechend einfachen Idee ausgehend, grundsätzliche Grundrissdispositionen. Seine Grundannahme führt zu einem mathematisch-logischen Regelwerk, aus dem sich Grundrisstypen generieren lassen, die Analogien zu wesentlichen historischen Bautypen (Cella, Stoa, Atriumhaus, Gymnasion, Therme, Basilika, Klosteranlage…) anklingen lassen.

Van der Laan unterscheidet zwischen zwei räumlichen Grundprinzipien: der Ausweitung als reiner räumlicher Ausdehnung und der Nähe als Beziehung zwischen Körpern im Raum.
Die Ausweitung beschreibt die metrische Ausdehnung eines Raums, sie hängt ab von der messbaren Länge des den Raum erzeugenden Körpers. Die Nähe dagegen bezieht sich auf das Gegenüber zweier Körper. Sie wird vom Betrachter empfunden und ist nicht allein vom metrischen Abstand der Körper abhängig: Bei gleichem Abstand empfinden wir zwei dünne Scheiben nämlich als weiter voneinander entfernt als zwei breite Scheiben.
Damit Nähe entsteht, muss also die Dicke des Körpers erkennbar sein.

Van der Laan wendet den logischen Unterschied zwischen Nähe und Ausweitung schließlich auf eine allseitige Raumumschließung an. Zwischen Wänden, die keine Öffnungen haben, besitzt der umschlossene Raum lediglich Ausweitung. Enthält eine Wand aber eine Öffnung, so erkennt man sie als körperliches Volumen, welches zu seinem Gegenüber in die Beziehung der Nähe tritt.

Van der Laans Bedingung für einen „architektonisch“ genannten Raum ist das Vorhandensein von mindestens einer Beziehung der Nähe. Die größte mögliche Raumabmessung ist dabei abhängig von der Wandstärke und beträgt maximal das Siebenfache derselben. Darüber stellt sich, so van der Laan, keine Nähe zwischen körperlichen Bauteilen ein; es kann keine Beziehung mehr zwischen ihnen wahrgenommen werden und folglich kein architektonischer Raum durch sie konstituiert werden.

Schließlich nennt van der Laan noch zwei Möglichkeiten, die Raumbreite zu erhöhen: durch gegenüberliegende Öffnungen kann sie verdoppelt werden und durch das Einbeschreiben von Stützenreihen bis auf das 49fache der Wanddicke gesteigert werden.
Aus van der Laans Grundlogik von Nähe und Ausweitung, durch die subjektive und objektive Aspekte der Raumbildung aufeinander bezogen werden, ergeben sich – rein logisch zu Ende gedacht – vier Grundarten der architektonischen Raumdisposition: einfache Nähe (Längsbau), doppelte Nähe (Zentralbau), verdoppelte Nähe und superponierte Nähe. Daraus lässt sich eine Typologie räumlicher Grunddispositionen ableiten, die van der Laan in seinem Buch zwar anreißt, aber nicht vollständig durchkonjugiert.

Zunächst untersuchten die Studierenden die typologischen Möglichkeiten des van der Laan’schen Raumsystems, um mit diesem Vokabular schließlich Grundrisse zu entwerfen. Beim Entwerfen nach dem erarbeiteten Regelwerk wurden dann wie von selbst ausschließlich räumliche Grundparameter thematisiert: Längsbau/Zentralbau, Introvertiertheit/Extrovertiertheit, kontextbezogen/selbstbezogen, zentrale/dezentrale Raumorganisation, Innen-Außen-Bezug, Autonomie/Abhängigkeit der Einzelräume untereinander, Raumaddition/Raumdivision usw.

Bei jeweils vorgegebenen Außenabmessungen entstanden Raumanordnungen, die durch vollkommen unterschiedliche räumliche Charaktere, Orientierungen und Richtungsgefüge gekennzeichnet sind und die – obwohl allein einem abstrakten, mathematisch-logischen Regelwerk folgend, Analogien zu zahlreichen historisch entstandenen Bautypologien anklingen lassen.

Aus der Beurteilung des Preisgerichts:
„Der Verfasser hat mit seinem Vorschlag für die Bebauung an der Ecke August-Bebel-Straße/Am Vögenteich einen sehr differenzierten Beitrag auf die gestellte Aufgabe geliefert. Die sehr fein austarierte Gewichtung der Außenräume und deren Bezug zu den Gebäuden reagiert auf selbstverständliche Art und Weise auf das hohe Verkehrsaufkommen. Die halböffentliche Freifläche, die zum Feiern einlädt und den Schutz der erhöhten Lage erfährt, verleiht dem Freiraum eine Qualität, die auf ebener Erde nicht zu erzielen wäre. Dennoch ist der freie Zugang zu den Wallanlagen gewährleistet. Der Kunstgriff, sowohl zu der Straße als auch zum Hof hin die Gebäude zu orientieren, wird sehr gelobt.

Die Vorteile dieses Kunstgriffs liegen auf der Hand. Der Anschluss zum Nachbarn Am Vögenteich ist aus städtebaulicher Sicht völlig sinnfällig, weil die unschöne Brandwand komplett abgedeckt wird und die Ausbildung der Ecke nicht durch eine Abstaffelung geschwächt wird. Die beiden Gebäude stehen in einem Gegenüber zueinander und der angestrebte Rhythmus der Einzelkörper wird gewahrt. Im Inneren überzeugt die Arbeit durch eine große Effizienz, die allerdings durch das Sicherheitstreppenhaus erkauft wird. Die Appartements sind sehr klug organisiert, und trotz der knappen Fläche werden alle Anforderungen erfüllt. Diese Arbeit wurde im Preisgericht sehr kontrovers diskutiert. Die überzeugend einfache städtebauliche Lösung mit den oben beschriebenen Qualitäten gäbe ausreichende Argumente für diese Arbeit.“

Investorenauswahlverfahren
Wohnquartier Hellwinkel Wolfsburg, Baublock B
1. Preis

In Realisierung.
Idee und Gebäudekonzept
Mit der vorgeschlagenen Bebauung im Wohnquartier Hellwinkel sollen städtische Etagenwohnungen entstehen, die dem Bedürfnis nach Natur und grünen Nutzflächen in der Stadt mit Qualitäten nachkommen, die sonst nur Einzelhäuser im Grünen bieten. Alle Wohnungen verfügen über integrierte Grünbereiche in Form von Patiogärten bzw. begrünten Loggien und Energiegärten, die sich zur Anpflanzung von Nutz- und Zierpflanzen eignen.

Freiraum und äußere Gestalt
Gestaltprägendes Bild nach Außen sind zweigeschossige nach Süden, Westen und Osten ausgerichtete loggienartige Fassadeneinschnitte, die sich in einen tiefen unteren Terrassenbereich mit integrierten Pflanztrögen und einen nur halb so tiefen oberen Energiegarten gliedern. Durch die Tiefenstaffelung bleibt die Besonnung der Außenflächen wie der Wohnungsinnenräume trotz großzügiger Abmessungen der Loggien gewährleistet.

Gebäudestruktur
Der Aufbau aus einem zugrunde liegenden Modul gewährleistet eine maximale Flexibilität bezüglich Anzahl, Größe und Typologie von Wohnungen. Die zugrunde liegende Gebäudestruktur ermöglicht Ein- bis Fünfzimmerwohnungen als Etagen- oder Maisonettewohnungen.

Wohnungen
Dem modulartig gegliederten Gesamtaufbau entsprechend basieren die Grundrisse der Wohnungen auf durchgesteckten Einheiten, die untereinander verbunden und in sich unterteilt werden können. Innenräume und außenliegende Loggien- bzw. Gartenbereiche werden durch gemeinsam umgreifende Raumumfassungen miteinander verbunden. Der Innenraum erhält so Außenraumqualität, die Außenräume umgekehrt Innenraumqualität.

Veröffentlichung der gleichnamigen Dissertation an der Fakultät für Architektur des Karlsruher Instituts für Technologie (KIT) Mündliche Prüfung: 10.07.2014.

Gedruckt mit Unterstützung des Förderungs- und Beihilfefonds Wissenschaft der VG Wort

http://www.reimer-mann-verlag.de/controller.php?cmd=detail&titelnummer=302754&verlag=3
https://www.archithese.ch/ansicht/raumtheorie-weiterspinnen.html
https://www.baunetz.de/meldungen/Meldungen-Buchvorstellung_in_Berlin_5007167.html